París dona un milió de motius per mirar el cel. La literatura i el cinema han venut com encant bohemi el fred i la fam de les seves golfes sota un cel humit i gris, però, en les postals tòpiques de la ciutat llum els carrers, les teulades, els monuments i el Sena llueixen sota un fons blau.
Només dir «el cel de París» porta a sentir un acordió trepitjant a la carrera la veu de Yves Montand en una cançó del que succeeix sota la pluja que acaba en un tancament esperançat que invoca un arc de Sant Martí.
Perquè el cel de París sol estar encapotat, els parisencs busquen el millor a terra. Al maig de 1968 van encunyar el «sota les llambordes hi ha la platja», que era una manera poètica d'aprofundir en la revolució i res lírica d'aconseguir cants durs que llançar a la policia. L'humorista El Roto, la pedrada nostra de cada dia a la realitat publicada, va dibuixar un parafrasejo que deia «sota de les escombraries hi ha la platja».
L'última visió d'un sòl de París que condueix a la fantasia és una campanya per a la recollida de burilles a les terrasses dels cafès que vol evitar que arribin a les clavegueres amb un lema en les boques dels embornals que diu «aquí comença el mar». És un èxit. Uneix l'afany de platja, com a ideal, amb la pedrada de la nostra brutícia autoinfligida que dibuixava El Roto.
El cicle es tanca amb les últimes campanyes ecologistes que denuncien que del mar del que venim i al qual ens agrada tornar de tant en tant emergeix una dieta de microplàstics que retorna tots els envasos abocats en els peixos que mengem. En un món comunicat i una vida que funciona en cicle fa temps que ja no és que la claveguera acabi al mar, sinó que la ciutat comença en una onada.
