«Berlín és un terrorista emocional que creu en la puresa de l’amor»

Els seus primers treballs van ser en la tele gallega (Maridos e mulleres, Pedro Casares), però la popularitat li va arribar amb la sèrie Gran Hotel, on era el dolent dolentíssim. Després li va venir el paper d'un altre 'angelet', Berlín, a La casa de papel i la seva fama va arribar a ser mundial. Ara Netflix acaba d'estrenar la preqüela, Berlín, en la qual el seu personatge es presenta com un lladre refinat i triler de l'amor. Amb Berlín, Pedro Alonso (Vigo, Pontevedra, 19781) comparteix la seva feblesa per l'art i la cultura, però l'actor té un component espiritual que treballa amb la meditació, que li ha permès gestionar el fenomen sense tornar-se boig.

Berlín té poc a veure amb La casa de papel.

I com ha pintat aquesta sèrie? Si La casa de papel seria un 'Picasso' de l'època blava...

El primer mes i escaig de rodatge estàvem a París, en un apartament, i vaig anar folrant tota la paret. Era tot molt més colorista, amb traços més senzills, amb menys informació. Després, en rodar-ho, el rang era més ampli. Haig de donar-li un principi de veritat, però hi ha moments de comèdia arrabassada. Més el romanticisme. Però el tipus és un manipulador i un terrorista emocional absolut, impresentable, que creu genuïnament en la puresa de l'amor. Estilísticament era molt estimulant, però supercomplicat.

És més fàcil ser dolent de manual, no?

Fàcil no és res, si vols que tingui ànima. No obstant això, pot semblar més fàcil, tanmateix... Ningú havia previst un viatge de to i d'estil: cada vegada és més jove, més lleuger, més lluminós... En termes de treball creatiu, cada cicle de la sèrie és una sèrie diferent. De totes maneres, el personatge continua tenint txitxa i donant-me oportunitats.

A La casa de papel es resistien a matar-lo. Apareixia en 'flashbacks', culte, refinat, hedonista... I així el veiem a Berlín. Com un lladre a l'estil David Copperfield i un triler de l'amor.

Absolutament. A vegades fins i tot em sorprenc amb des d'on surt per a arribar a moments que tenen una qualitat molt bella. És la paradoxa del personatge, la seva ambivalència, que és part de la màgia, perquè no el veus venir.

Aquell Berlín era un psicòpata, però aquest és tòxic. El perill segueix.

La gent té aquesta cosa de redimir-lo. Però sí que és un malalt! Tanmateix, això no treu altres valors que tingui. Per això narrativament és tan ric. A Berlín vols salvar-ho i t'acaba de posar el peu al cap (riu).

Gravar a París, encara que ho sembli, no van ser unes vacances, perquè els creadors us ho canvien tot. Impossible relaxar-se.

Vam pencar com a cabrons! La manera de treballar d'Álex (Pina) és preparar molt i quan estem amb tot al foc, li fot un cop i té canvis de rumb radicals.

Això ha de ser estressant i excitant alhora.

Sobretot per a l'equip producció. Perquè de sobte se li ocorre alguna cosa i pot ser un drama total. La gent viu a la vora de l'infart. Jo, com porto ja anys amb ell i a mi, m'ha demanat molt, però m'ha donat molt, li tinc molta fe. I després la ficció m'ha demostrat que quan dius que alguna cosa és impossible, apareix una porta inesperada. Però, sí, vaig gravar en el pont en el qual Marlon Brando feia així en El ultimo tango en París. I al carrer on rodava Christopher Nolan a Origen. De les ciutats més difícils per a rodar a tot el món. I a aquest nivell. Jo soc de poble i deia: és una fantasia total.

Què li ha aportat treballar aquí amb gent jove?

La meva experiència em fa que no oblidi que pot venir un actor o una actriu de 9 anys i emportar-se la seqüència. És a dir que les rendes existeixen fins a un punt molt limitat. No donis res per fet. El que sí que és cert és que pots tenir eines per a navegar, per a estavellar-te de manera menys traumàtica, per a prendre-ho amb més distància... Em quedaria amb una cosa que diu Berlín en l'escena del xampany.

Aquí és molt Berlín. Tan sàdic...

(Riu com Berlín). De tant en tant li surt el bitxo dolent. I és que busca l'emoció de les primeres vegades i està disposat a arribar on sigui a través del que és tòxic i de la mentida per a sentir-ho. Mata per això.

I per l'amor. La seva obsessió per una dona posa en perill el robatori. I no és l'únic.

Si, amb La casa de papel Álex li va robar les pel·lícules de robatoris als anglosaxons, robarem la mitologia de l'amor romàntic francès. Aquest tòpic del romanticisme més 'in' el destruirem per sempre.(riu)

Li parlava de l'elenc jove, però té al costat a Tristán Ulloa, el seu amic de l'escola.

El moment de la vocació el vaig tenir fent una funció amb ell en el col·legi. Jo feia de l'espantaocells i ell era el grill i la consciència. Fèiem el mateix que ara. Però hem trigat 37 anys a treballar junts.

Haurà tingut un punt d'emoció aquest retrobament.

Era un cop de màgia total de la vida. I després continuar vius professionalment després de tant de temps, sabent el difícil que és aquest món.

Màgia és també que cantin com Romina i Al Bano Felicità.

Almina i Robano... (riu). Jo mai havia cantat fins a La casa de papel. Quan em va tocar això del Bella Ciao, no soc de cridar als guionistes, però els vaig dir que no cantava. És que jo era una persona que no s'aprenia ni la tornada de les cançons. Però amb el Guantanamera, em van apujar els fums, i quan va sortir el Ti amo, vaig dir: "Aquesta la vull cantar, perquè serà la banda sonora". Aquesta vegada hem gravat ja en estudi. I en l'estrena cantem en directe.

Ja són una 'boy band'.

La broma s'està posant tremenda!

Vostè és un home del Renaixement: actua, pinta, escriu...

Són les eines que un es va creant per a fer les coses. En aquest camí cap a l'intuïtiu de la meva cerca personal, la meditació va ser una gran eina i la pintura, una altra. És com les àvies amb els escapularis. Són els meus fetitxes. Una manera de canalitzar per aquí, i em fa sentir bé.

I ha escrit un llibre sobre una regressió que va fer: era un romà.

Sí. I ara acabo de dirigir una minisèrie documental que ha estat un viatge bestial per l'ancestral a Mèxic. És la cerca de la connexió amb aquesta mirada de les àvies, on hi havia un respecte per les forces de la naturalesa i de la terra.

La meditació li va servir per a gestionar la fama de 'La casa de papel'?

A mi em va enxampar en un moment de molta feina personal, un bon moment. I vaig sentir que havia de posar distància. Em vaig passar dos anys dient: no és tan gros. Però arribo a Bermuda i no passo per la duana, perquè no fa falta. Això és molt boig. Has de tenir atenció i equilibri perquè això no t'atropelli. I després he diversificat molt en els meus temps: he tingut moments en 'on', d'exposició, però més tard desaparec. He publicat un llibre, en premsa... He fet moltes coses. Dins del que cap he mantingut un balanç raonable. Per salut, també.

Quin tipus de teràpia li vindria bé a Berlín?

Berlín és un tipus amb uns dons increïbles. És divertit, àgil, culte... Però té una ombra de la grandària d'un piano (Riu). Té un ego molt gran que s'ho pot menjar tot.

Tard per a canviar-ho.

El que passa és que viu en la ficció, que és un bon lloc per a tornar-se boig. I la ficció no està feta per a instruir a ningú, sinó per a sentir. És fastigós, però té alguna cosa que és or narratiu. Segurament ens prendríem una copa amb ell, però no dues.

Subscriu-te per seguir llegint